2. 徐悲鸿画马
徐悲鸿（1895-1953）
原名徐寿康
中国现代画家、美术教育家
与张书旗、柳子谷并称为画坛的“金陵三杰”
徐悲鸿最擅画马。他以水墨写大幅奔马、立马、群马，或神采英发，或遗世独立，生机勃勃，既寄托情怀，也在笔墨运用上把写意风格的画马技巧推到了前无古人的极致。他对马的肌肉、骨骼以及神情动态，进行过长期观察研究，画了数以千计的速写。
徐悲鸿画的马笔墨酣畅，奔放处不狂狷，精微处不琐屑，筋强骨壮，气势磅礴，形神俱足。
3. 李苦禅画鹰
李苦禅（1899 - 1983）
原名李英杰，字励公
1923年拜齐白石为师
现代书画家、美术教育家
画大写意鹰者莫过于当代著名花鸟画大师李苦禅老师。李老画鹰，浑厚苍劲，大气磅礴。他综合了鹰、鹫、雕几种凶猛型禽鸟的特点，创造了具有大师风格的典型的鹰的形象。
李苦禅的鹰，有自己的鲜明特征，在用笔上，他融进了“古拙的金石风格”，他把鹰的嘴、眼与爪都描绘成方形，突出了鹰的凶猛与雄伟，给人以无比锋利的一种艺术张力。
4. 李可染画牛
李可染（1907—1989）
中国近代杰出的画家、诗人
画家齐白石的弟子
牛是李可染先生一生喜爱描绘的对象，从20世纪40年代开始，一直到他生命结束，他留下了许多以牛为题材的精彩作品。
李可染画的牛极富生活情趣，这与他长期深入生活、静观默察，对牛的动作习性熟稔于心，不无关系。他笔下的牛，或行、或卧、或凫于水中；牛背上，稚气的牧童悠然自得，或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔，他便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。
他能把牛的形状、比例、动态掌握得恰到好处，更能把牛的朴实无华的性格和充满泥土味的特色惟妙惟肖地刻画出来。
他画的牛，多一笔嫌多，少一笔不够，这就是他多年修炼艺术的结果。李可染把自己的画室也命名为“师牛堂”，表达了他以牛为师、刻苦进取的艺术追求。
5. 吴作人画鱼
吴作人（1908—1997）
从师徐悲鸿先生
是继徐悲鸿之后中国美术界的领军人物
当代画坛上画金鱼的名家当推吴作人为第一。凡欣赏过他的金鱼国画的人，无不为他的画中神韵而折服，拍案叫绝。
吴作人所作的金鱼，是他以“法由我变，艺为人生”的艺术观，学贯中西，大胆创新的产物。他画金鱼在造型上忠实于物象，神态真切，有着高雅与平易的统一，在用笔上亦形成了一定程式。
吴老画鱼强调尾根不断，从腹部到左尾翼一连到底，仅用一笔。对金鱼背鳍、眼珠等部位也是运笔独到，使金鱼不仅有动态美，更具体形美，似动似静，悠然自得。
6. 刘继卣画虎
刘继卣（1918—1983）
中国画家、连环画艺术大师
被誉为“东方的伦勃朗和米盖朗基罗”
刘继卣长于工笔、白描和重彩，后多画写意，融中西画法于一炉。他笔下的人物、动物、花鸟、山水形神兼备，画法严谨，独具特色，在国内外享有盛誉。
刘继卣是为万物传神写照的国手，他笔下的雄狮、猛虎、猎豹形神兼备栩栩如生，气势非凡，尽显王者之风。
7. 黄胄画驴
黄胄（1925—1997）
中国画艺术大师，收藏家
中国第一座民办艺术馆——炎黄艺术馆缔造者
中国人在艺术上讲品位，对题材很挑剔，很多人不喜欢大众化的题材。毛驴黑乎乎、脏兮兮，似乎入不了大雅之堂。但黄胄画的驴，不仅画出了毛驴的憨态可掬，更画出了驴之美德，为千百年来备受人类歧视的毛驴正了名。他曾赞叹毛驴“平生历尽坎坷路，不向人间诉不平”。其实，这恰恰是画家人格的自我写照。
黄胄对画驴高度熟练，笔法奔放，墨色丰富，笔意简练而形象准确。驴这不显眼的动物，在他的笔下，竟是如此惟妙惟肖，可谓画出了驴的精、气、神。
前人学画一般都从临摹古人入手，而黄胄所走的道路却独辟蹊径。他是从写生入手，不懈地磨炼自己的写实功力。他的恩师，著名老画家赵望云先生曾夸奖说：“黄胄画的驴能踢死人！”
8. 韩美林画熊猫
韩美林（1936 - ）
国家一级美术师
清华大学美术学院教授
韩美林，有人称他为“东方毕加索”，文革期间受到迫害，入狱后又下放到安徽淮南瓷器厂劳动十几载，他在那创作了一些画，大多是可爱的小动物。
这些画代表了他那个时期的环境，心境和向往，这其中有些画还在国际上获了大奖。韩美林画熊猫堪称一绝，他的笔下的熊猫可爱，传神；栩栩如生，憨态可掬。返回搜狐，查看更多